大家好，如果您還對(duì)倫勃朗作品的藝術(shù)特色不太了解，沒有關(guān)系，今天就由本站為大家分享倫勃朗作品的藝術(shù)特色的知識(shí)，包括倫勃朗的作品有哪些的問(wèn)題都會(huì)給大家分析到，還望可以解決大家的問(wèn)題，下面我們就開始吧！

荷蘭畫家倫勃朗的繪畫風(fēng)格是什么

倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭最偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家，也是17世紀(jì)整個(gè)歐洲文化藝術(shù)的杰出代表人物之一。他是肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史畫和風(fēng)景畫大師，幾乎擅長(zhǎng)于繪畫藝術(shù)的一切表現(xiàn)形式、油畫、版畫、素描尤為精到。他在藝術(shù)技法上的探索和藝術(shù)風(fēng)格的形成方面對(duì)歐洲的繪畫藝術(shù)做出了杰出的貢獻(xiàn)，他的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了時(shí)空范圍。他與魯本斯和委拉斯凱茲一起被稱作為歐洲文藝復(fù)興和近代繪畫的承前啟后的大師。

魯本斯與倫勃朗藝術(shù)風(fēng)格的異同

魯本斯依據(jù)其美貌壯碩的妻子模特兒而畫出了充滿朝氣與活力的畫作，也畫出了他輝煌榮耀的一生。

而倫勃朗，至少是以其人老珠黃的妻子作模特兒畫出了暮年之際但又包藏著堅(jiān)韌意志的畫作，也畫出了他窮愁潦倒的后半生。就某種意義上說(shuō)，倫勃朗懂得了痛苦的宗教，找到了真正的基督、永恒的基督。他對(duì)《圣經(jīng)》的理解與侍候病人的托缽僧無(wú)異。他慈悲、不隱瞞丑，他畫社會(huì)底層的人、窮人、病人、老人。如果拿魯本斯與倫勃朗相比，前者看到的是樹上盛開的花朵，而后者注意的則是樹下盤屈的根須。就這點(diǎn)而論，倫勃朗要比魯本斯深刻。還有人拿魯本斯與委拉斯開茲作了比較：前者在古代杰作中看到美，而后者則在丑中看到美；前者是“偉大”的奴仆，而后者則是“偉大”的主人。

倫勃朗藝術(shù)特點(diǎn)是對(duì)什么的極致表達(dá)

倫勃朗藝術(shù)特點(diǎn)是對(duì)光的極致表達(dá)

倫勃朗的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在對(duì)光線的勾勒。

倫勃朗光線是一種普遍而善用的光線，用精確的三角立體光，勾勒出人物的輪廓線，讓其余部分隱藏于光暗之中。給人以穩(wěn)定莊重的感覺。

倫勃朗的油畫一貫采用"光暗"處理手法，即采用黑褐色或淺橄欖棕色為背景，將光線概括為一束束電筒光似的集中線，著重在畫的主要部分。這種視覺效果，就好像畫中人物是站在黑色舞臺(tái)上，一束強(qiáng)光打在他的臉上。法國(guó)19世紀(jì)畫家兼批評(píng)家弗羅芒坦稱倫勃朗為“夜光蟲”，還有人說(shuō)他用黑暗繪就光明。

倫勃朗對(duì)光的使用令人印象深刻，他獨(dú)到地運(yùn)用明暗，他靈活地處理復(fù)雜畫面中的明暗光線，用光線強(qiáng)化畫中的主要部分，也讓暗部去弱化和消融次要因素。他這種魔術(shù)般的明暗處理構(gòu)成了他的畫風(fēng)中強(qiáng)烈的戲劇性色彩，也形成了倫勃朗繪畫的重要特色。

倫勃朗的光暗藝術(shù)。句子賞析

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因荷蘭?最?偉大的?畫家?，在?世界?畫壇上?，他的?光芒?和?文藝復(fù)興?三杰?相比?也?絲毫?不遜色?。最有名的?作品?，當(dāng)屬于?這幅?夜巡?。也正是?這幅?夜巡?讓?前半生?如日中天?的?他?后半生?貧困?潦倒?。

這是阿姆斯特丹城射手連隊(duì)的群像畫，他?大膽?的?突破了?傳統(tǒng)?繪畫的?形式?，把?畫作?放在?一個(gè)?具有戲劇性?的?舞臺(tái)上?，隊(duì)伍?出發(fā)前緊張?的?氛圍?躍然紙上?。然而?這幅畫?卻?引起了?他的?雇主?強(qiáng)烈不滿?，他們認(rèn)為?，他們?付了?一樣的?錢?卻沒有?得到?同樣的?站位?，出鏡?。他們?將?倫勃朗?告上了?法庭?，但是?倫勃朗?拒絕?改畫?。

此后?，沒有?人?再去?找他?買畫?，他的?生活?一落千丈?，但是?，僅僅?是?因?yàn)?這?一幅畫嗎?，不是的?，而是?因?yàn)??從?這一幅畫?開始?，他的?畫?不再?追求?過(guò)分的?寫實(shí)?。我們?可以?看到?一下?這幅杜爾教授的解剖學(xué)課?，是?當(dāng)年?他的?成名?之作?，是最?符合?當(dāng)時(shí)?人們?口味的?畫作，人物?清晰?，皮膚?光潔?。

再看夜巡以后的作品比如浪子回頭，這時(shí)倫勃朗已經(jīng)不再追求簡(jiǎn)單的清晰，而是通過(guò)明暗對(duì)比，隱去不重要的部分，通過(guò)三角光去塑造人物。這種作品并不被當(dāng)時(shí)的人們認(rèn)可，被誤解，被嘲笑，即使倫勃朗已經(jīng)只能靠去兒子的畫廊里幫工維持生計(jì)，但是他卻從未放棄對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。

直到一百年后，荷蘭人驚奇的發(fā)現(xiàn)，全世界的畫家都在學(xué)倫勃朗。他們恭敬的將這幅作品從廚房找來(lái)，奉為國(guó)寶，然而多年不用心的保存，讓這一幅本描述白天巡邏的畫作氧化成夜晚，從而得名為夜巡。

倫勃朗的藝術(shù)成就及藝術(shù)特色

倫勃朗把藝術(shù)、名譽(yù)和自由看得比金錢更重要，不愿迎合他人平庸的藝術(shù)趣味而降低作品的藝術(shù)性，不愿放棄自己的美學(xué)觀點(diǎn)和表現(xiàn)手法，在藝術(shù)上大膽探索、實(shí)踐，無(wú)論宗教、神話、肖像、風(fēng)景、動(dòng)物等各種題材的繪畫，都有獨(dú)到的成就。

在倫勃朗的手里，光和影成為他表達(dá)主題和情感的有力的藝術(shù)語(yǔ)言。

他使用的色彩，常帶有一種金屬和寶石般的高貴感，使粗陋的物象也變得華美悅目。代表作品有《夜巡》《杜爾普教授的解剖學(xué)課》等，色彩濃重，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，很好表現(xiàn)人物精神與性格，他藝術(shù)成就還體現(xiàn)在自畫像上，是他本人真實(shí)寫照，和梵高一起被認(rèn)為是自畫像雙璧。

為什么說(shuō)“倫勃朗式用光”是繼承卡拉瓦喬的藝術(shù)風(fēng)格

西方文藝復(fù)興進(jìn)行了300余年，在這三個(gè)多世紀(jì)里，是油畫技法不斷豐富和完善的時(shí)期，每個(gè)大師級(jí)油畫家都從不同形式對(duì)油畫做出了改進(jìn)，然后，后世的畫家又在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步變法，以至于讓油畫技法越來(lái)越完善，風(fēng)格越來(lái)越鮮明。

達(dá)芬奇·人體結(jié)構(gòu)素描圖

在文藝復(fù)興初期，首先是達(dá)芬奇（1452——1519）把解剖學(xué)和光學(xué)原理引入到油畫，直接提高了油畫家的造型能力和寫實(shí)能力，也有效提升了畫面的層次感，這項(xiàng)油畫技法的發(fā)明和應(yīng)用，具有劃時(shí)代意義。

提香·奧維拉

達(dá)芬奇之后，對(duì)油畫做出重大貢獻(xiàn)的是威尼斯畫派畫家提香（1490——1576），提香在遵循達(dá)芬奇藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，把鮮亮飽滿的色彩吸收到油畫中，從視覺對(duì)比上對(duì)油畫做出了重大改革，強(qiáng)化了色彩在油畫中的重要性。

魯本斯·強(qiáng)劫留西帕斯的女兒

再下來(lái)，要數(shù)卡拉瓦喬（1571——1610），魯本斯（1577——1640），倫勃朗（1606——1669）三位畫家的貢獻(xiàn)很大了。前兩位畫家直接造成了“巴洛克風(fēng)格”的生成，而倫勃朗則發(fā)明了“倫勃朗式用光”，引起了油畫在光影關(guān)系上的一場(chǎng)革命，同時(shí)，對(duì)200年之后誕生的攝影藝術(shù)，也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

卡拉瓦喬·馬太和天使

在卡拉瓦喬之前，甚至在達(dá)芬奇時(shí)期，油畫技法上實(shí)質(zhì)上已經(jīng)產(chǎn)生了“明暗對(duì)照畫法”，這是從素描中吸收的一種技法，因?yàn)楣饩€的緣故，一個(gè)物象看起來(lái)有不同的視覺感受，被光線照耀的部分，在視覺上是明亮的，光線沒有照射上的那部分看起來(lái)是晦暗的，明和暗之間有一條顯眼的線，畫家在創(chuàng)作中，要如實(shí)把這些視覺情形反映出來(lái)。

卡拉瓦喬·去大馬士革途中的改變

卡拉瓦喬看到這種手法太過(guò)于機(jī)械化，完全是描摹自然狀態(tài)，不能很好地刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)，于是，他就發(fā)明了“陰暗法”，增加了畫面的暗度，讓畫面暗度與亮度各占一半，讓視覺對(duì)比更加強(qiáng)烈，同時(shí)由于暗度的模糊效果，反而突出了畫面的朦朧意味，給觀者留下不少想象空間。

倫勃朗·蘇珊娜走向浴池

到倫勃朗時(shí)，他進(jìn)一步深化了“陰暗法”，那就是把大部分畫面都處理成暗度，只在畫面中心保持一束亮度，畫面中如同有一個(gè)光圈，光圈里很明亮，光圈外是朦朧模糊的。若是單人物作品，倫勃朗則把人物上半身置于光圈里，若畫中有多個(gè)人物，則把主要人物放在光圈，能讓整個(gè)畫面看起來(lái)主次分明，視覺沖擊力很強(qiáng)。

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