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現(xiàn)實(shí)主義畫家倫勃朗的寫實(shí)女人油畫如何影響西方藝術(shù)史

現(xiàn)實(shí)主義畫家倫勃朗的寫實(shí)女人油畫

倫勃朗是17世紀(jì)的荷蘭黃金時(shí)代的偉大畫家之一，他以創(chuàng)新的光影效果創(chuàng)作肖像畫、自畫像、圣經(jīng)與歷史題材的作品，其中，倫勃朗的寫實(shí)女人油畫在西方藝術(shù)史上有很深的影響力，比如，19世紀(jì)的荷蘭畫家梵高看了倫勃朗的那幅《猶太新娘》女人油畫之后說，“如果讓我看著倫勃朗畫，我愿意兩天不吃飯，只吃面包屑?！辫蟾弑划嬛泻?jiǎn)潔清新的構(gòu)圖、略微粗糙寫實(shí)的筆觸、親切又溫馨的人物深厚情感深深的吸引迷戀著。

在倫勃朗的整個(gè)藝術(shù)生涯里，女性一直是他不可或缺的素材，他筆下具有代表性的女人油畫有《扮作花神的薩斯基亞》《手拿大衛(wèi)王信沐浴的所羅門王》《猶太新娘》《沐浴在溪流中的女人》《扮作花神的漢德瑞克》等等，這其中也包含了裸體女人油畫，比如那幅《手拿大衛(wèi)王信沐浴的所羅門王》這是通過《圣經(jīng)》人物展示的形象，倫勃朗和威尼斯畫派，尤其是委羅內(nèi)塞展開了對(duì)話，確立了一種裸體女性美的準(zhǔn)則，還營造出一種平和、均衡的構(gòu)圖方式，

倫勃朗作品

除此之外，倫勃朗在作品中使用了自由的創(chuàng)作技巧，避免了畫面細(xì)膩的濃縮，這深受提香的影響，讓整個(gè)畫中女人顯的具有世俗氣息，而又不情色。倫勃朗從卡拉瓦喬那里汲取了意大利巴洛克藝術(shù)的營養(yǎng)，創(chuàng)作了那幅《沐浴在溪流中的女人》，在黑褐色的背景上使用有限的顏色作畫，使圖好像從黑暗淳現(xiàn)到光明中，這黑褐色的背景效果，影響了19世紀(jì)高更的創(chuàng)作，筆下的有關(guān)“塔希提島的女人”油畫幾乎都用黑褐色作為主色調(diào)，

倫勃朗的女人油畫還有一個(gè)共同特征，那就是畫中背景的所有無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)都被掩蓋在陰影里，這就是倫勃朗的創(chuàng)新光影效果，被世人稱之為“倫勃朗式用光”，著重突顯了畫面主體人物的形態(tài)特征，瞬間吸引了觀賞者的注意力，即使整幅畫面看起來黯然無光，卻也不影響主體人物的寫實(shí)逼真，這也是畫作構(gòu)圖看起來簡(jiǎn)潔清新的原因，而且也拉近了觀賞者和畫面人物的情感距離，這“倫勃朗式用光”對(duì)于女人油畫而言非常有戲劇效果、感染力，影響了后世的許多寫實(shí)油畫家，甚至跨界到人像攝影照片。

倫勃朗作品

倫勃朗的精神、性格、生活、工作和繪畫的方式都充滿了神秘色彩，其中金赭色的色彩與厚實(shí)的筆法相結(jié)合，是倫勃朗后期作品的特點(diǎn)，畫家用一種特殊的方法闡述了這一主題——把內(nèi)化人物感情放在首要地位，而不是描繪故事的軼事，畢竟故事顯的復(fù)雜化，沒有人物感情那樣直率、直接，具有一致性，值得注意的是，無論是什么主題，倫勃朗的作品都既反映不公平的現(xiàn)象也反映高尚的現(xiàn)象，這是喧囂人類社會(huì)不可避免的后果，毋庸置疑，倫勃朗是繼卡拉瓦喬之后的又一個(gè)偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家，他的寫實(shí)女人油畫著重強(qiáng)調(diào)人物感情，對(duì)外在的形態(tài)特征僅僅是追求“形準(zhǔn)”，并沒有過度修飾美化，這風(fēng)格態(tài)度影響了19世紀(jì)的法國寫實(shí)主義畫家?guī)鞝栘悺?/p>

倫勃朗作品

倫勃朗的畫

倫勃朗的著名畫作有《夜巡》、《月亮與狩獵女神》、《猶太新娘》及《杜爾博士的解剖學(xué)課》等。

在倫勃朗的作品中，明暗對(duì)照法得到了充分的運(yùn)用，著重捕捉光線和陰影的繪畫技術(shù)讓人物栩栩如生[8]。與同時(shí)代的畫家不同，倫勃朗表現(xiàn)的并非是人物的美貌或財(cái)富，而是經(jīng)過深刻洞察后的人性與內(nèi)在心理。

寫實(shí)的呈現(xiàn)方式，毫不掩飾時(shí)間與歲月在模特身上留下的印記是倫勃朗作品的一大特點(diǎn)。

他的作品題材多樣，從經(jīng)典的歷史場(chǎng)景，故事傳說到日常生活場(chǎng)景與人像。

他的兩任妻子，莎斯姬亞·倫勃朗與斯托芬，經(jīng)常成為他作品中女性人物的原型。

為何倫勃朗的油畫，暗得好有藝術(shù)性

仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)倫勃朗把光都集中成束，照射在主體上突出主體，著重在畫的主要部分。同時(shí)又在暗部用透明的方法，在亮部用厚重的顏料使得主體浮在畫面上，猶如浮雕。還采用暖色調(diào)作畫使得畫作溫情，又會(huì)因?yàn)榘挡慷@得冷暗。

倫勃朗夜巡后的作品

倫勃朗作于1642年的油畫《夜巡》是他一生中最著名也最受爭(zhēng)議的作品。

藝術(shù)大師倫勃朗的一生是怎樣的

藝術(shù)大師倫勃朗（1606年——1669年）出生在荷蘭西部小城萊頓，是西方美術(shù)史上繪畫巨匠之一，后世美術(shù)評(píng)論家用“兩個(gè)最偉大”來給他定位，一個(gè)是“西方美術(shù)史上17世紀(jì)最偉大畫家之一”，另一個(gè)是“荷蘭美術(shù)史上最偉大畫家”。

《花神佛羅拉》

這樣的評(píng)論沒有任何爭(zhēng)議。實(shí)際上，把倫勃朗定位為荷蘭歷史上最偉大畫家時(shí)，還出現(xiàn)了不少小插曲。因?yàn)樯钤?4世紀(jì)的荷蘭畫家楊凡艾克被譽(yù)為“歐洲油畫之父”，是他通過對(duì)“蛋彩畫”的改進(jìn)，把蛋彩畫發(fā)展成了油畫，這個(gè)貢獻(xiàn)非常偉大。

倫勃朗之后，生活在19世紀(jì)的荷蘭畫家梵高，同樣是一位繪畫大師，他促進(jìn)了西方油畫從古典性向現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)型，貢獻(xiàn)也不小。人們各說各有理，這三位畫家背后都有很多支持者。

《沐浴的蘇珊娜》

在爭(zhēng)執(zhí)不下時(shí)，人們就從全面性和對(duì)油畫技法的貢獻(xiàn)大小來評(píng)判，最后得出，因?yàn)閭惒试谟彤媱?chuàng)作中，嘗試過風(fēng)景畫、宗教畫、肖像畫、風(fēng)俗畫等多種題材，并且，他獨(dú)創(chuàng)的“倫勃朗光線”，對(duì)油畫技法的革命起到了立竿見影的效果，當(dāng)攝影藝術(shù)產(chǎn)生后，“倫勃朗光線”被廣泛應(yīng)用到攝影中，極大豐富了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法。最后，大多數(shù)人同樣把倫勃朗譽(yù)為荷蘭最偉大畫家。

《等待托比亞斯的莎拉》

倫勃朗一生活了63歲，他的一生大起大落，在1640年之前，他的前半生，他享盡了榮華富貴，而后半生窮困潦倒。他窮困的根源是因?yàn)樗麨樗囆g(shù)而藝術(shù)，不斷嘗試用新技法來創(chuàng)作繪畫，人們都習(xí)慣了他之前的繪畫作品后，對(duì)突然產(chǎn)生的新畫法不是那么買賬，他的作品訂單急劇下降，收入比以前大大減少了。

那個(gè)新技法就是倫勃朗在自己35歲左右時(shí)創(chuàng)造了“倫勃朗光線”。

《夜巡》

“倫勃朗光線”的靈感來自舞臺(tái)藝術(shù)，有效增加了畫面的戲劇效果。我們?cè)趧≡河^看戲劇時(shí)，可以看到主要人物的活動(dòng)都集中在光線明亮的光圈里邊，而光圈周圍相對(duì)昏暗，那是為了突出主要角色。這種技法被倫勃朗運(yùn)用得嫻熟自如，能非常有效地突出畫面的明暗關(guān)系和層次感，尤其畫面亮光部分，一下子可以吸引到觀者眼球，讓觀者明白這幅畫的精華所在。

《浪子回頭》

畢竟“倫勃朗光線”是一種全新的藝術(shù)手法，剛誕生之際，許多人不理解。因?yàn)椴焕斫猓苯佑绊懥藗惒寿u畫和收入的多少，讓他的生活越來越艱難。

實(shí)際上，倫勃朗的主要代表作幾乎全在他生活困頓時(shí)期創(chuàng)作的，如《夜巡》創(chuàng)作于1642年，《蘇珊娜洗浴》創(chuàng)作于1647年，《沐浴的拔士巴》創(chuàng)作于1654年，《浪子回頭》創(chuàng)作于1668年。此時(shí)的倫勃朗在生活上如同乞丐，但在精神上，他是一個(gè)超級(jí)富翁。

此時(shí)，只要拿起畫筆，他會(huì)忘記一切，內(nèi)心是洶涌澎湃的，能產(chǎn)生無窮無盡的創(chuàng)造力。

倫勃朗油畫中的光影藝術(shù)美具體體現(xiàn)在哪些方面

在西方繪畫史上，倫勃朗的地位與意大利文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠們不相上下，這不僅因?yàn)樗粝铝私?000幅作品，更源于他的一項(xiàng)獨(dú)門技術(shù)—明暗法。

可能你會(huì)認(rèn)為意大利文藝復(fù)興時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了明暗法，但是，倫勃朗的明暗法與以往是不同的，有評(píng)論家稱倫勃朗的明暗法是“夜光蟲”，通俗地說就是以黑暗來描繪光明。

對(duì)于普通的欣賞者來說并不需要了解太多，而美院的油畫課上一定會(huì)講到倫勃朗用光的原理，它是用精確的三角立體光來勾勒人物的輪廓線，讓其余部分隱藏于暗處，形成穩(wěn)定莊重的效果。

形象一點(diǎn)來講，這種繪畫效果類似于舞臺(tái)的燈光，人物站在黑暗的舞臺(tái)上，這時(shí)候一束強(qiáng)光打在演員的臉上，使人物成為畫面的焦點(diǎn)。

簡(jiǎn)單地說就是把畫上的重要部分用強(qiáng)光來表現(xiàn)，不重要的部分用暗光弱化，形成一種戲劇化的效果。

圖1，《音樂的寓言》。

圖2，《巴蘭之驢》。

圖3，《蘇珊娜洗浴》。

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